Wenn Poesie immer wieder der Werbung weichen muss

Frau Möschel, als vor einigen Monaten Fotos von den Werbebannern, die Ihre künstlerische Arbeit &bdquo;Gitti Gök“ überdecken, in den Sozialen Netzwerken auftauchten, gab es viele empörte und verärgerte Kommentare. Welche Reaktionen haben Sie in der Sache erreicht? Ulrike Möschel Es gab und gibt eine unglaubliche Spannbreite von Reaktionen. Die hängt unter anderem davon ab, aus welchem Umfeld die Menschen kommen und welche Haltung sie zum öffentlichen Raum haben. Viele Künstlerkollegen mögen meine Arbeit sehr – und bedauern dementsprechend, dass sie nicht mehr ständig zu sehen ist. Aus diesen Kreisen habe ich eine unglaubliche Solidarität erfahren. Durch diese Rückmeldungen ist mir der Verlust erst richtig bewusst geworden. Ansonsten wissen viele Menschen natürlich gar nicht, dass die Arbeit von mir stammt. Es gibt ja vor Ort keinen Hinweis auf mich als Urheberin. Wie denken Sie selbst über das zumindest zeitweise Verschwinden Ihrer Arbeit? Ulrike Möschel Als Künstlerin habe ich ein anderes Verhältnis zu einer Zeichnung als zu einer Arbeit im Stadtraum. Letztere übergebe ich an einem bestimmten Punkt einer großen und mir völlig unbekannten Öffentlichkeit. Von da an wird sie von vielen gesehen. Von manchen diskutiert. Aber sie hat nichts mehr mit mir als Person zu tun. Ich muss sie loslassen, auch weil sie sich von dem Zeitpunkt der Übergabe an stark verändern kann. Ich kann nicht beeinflussen, was Wind und Wetter mit ihr machen. Ich kann nicht beeinflussen, ob die Baulücke, in der sie sich befindet, geschlossen wird. Ich kann nicht beeinflussen, ob jemand etwas an die Wand sprüht. All das kann bei einer Zeichnung nicht passieren. Das macht einen großen Unterschied. Trotzdem habe ich &bdquo;Gitti Gök“ natürlich gemacht und die Arbeit ist Teil meines Portfolios. Es ist eine der gelungensten Arbeiten, die ich bisher realisiert habe. Sie ist wichtig für mich. Und ich bin sehr stolz auf sie. So sieht die Arbeit von Ulrike Möschel aus, wenn sie nicht verdeckt ist. Foto: Alexandra Wehrmann Sind Sie vorab darüber informiert worden, dass die Wand für Werbung genutzt werden soll? Ulrike Möschel Ich kann mich vage daran erinnern, dass erwähnt wurde, der Hausbesitzer wolle die Wand in ein paar Jahren selbst nutzen. Für mich war das damals aber so weit weg und die Arbeit war und ist ja temporär gedacht. Trotzdem hätte ich es angebracht gefunden, mich vorher zu informieren. Ich habe den Besitzer des Hauses allerdings nie kennengelernt. Der Kontakt lief ausschließlich über Oliver Gather und Andrea Knobloch, die mich 2015 eingeladen haben, im Rahmen ihres Projekts &bdquo;Gasthof Worringer Platz“ eine Arbeit zu realisieren. Der Hausbesitzer hat uns damals viel Vertrauen entgegengebracht. Oliver und Andrea hatten von ihm sogar einen Schlüssel für die Sprachschule, die im Haus Ackerstraße 3 ihre Räume hat, bekommen. Über deren Balkone sind die Seilkletterer, die die Schrift aufgebracht haben, an die Wand heran gekommen. Sie haben es schon angedeutet: Ursprünglich hatten Sie damit gerechnet, dass die Schrift ziemlich schnell wieder verschwinden würde. Sie wurde ja nicht mit Farbe aufgebracht, sondern mit Pigment auf die Wand getupft. Die Flüchtigkeit war sozusagen Teil Ihres Konzepts. Ulrike Möschel Das stimmt. Oliver Gather und Andrea Knobloch haben beim &bdquo;Gasthof Worringer Platz“ ja eher mit performativen Interventionen gearbeitet. Überhaupt stehen die beiden für einen Kunst- und Kulturbegriff, der nicht die Ewigkeit einschließt. Ein Denken, das ich teile. Viele Arbeiten von mir sind flüchtig, können kaputt gehen, haben etwas Momenthaftes. Die Gedichtzeile von Ilhan Berk in der Übersetzung von Achim Wagner ist Ende Dezember 2015 aufgebracht worden. Die offizielle Eröffnung fand erst im Januar statt. Damals hatte ich Sorge, dass die Schrift bis dahin vielleicht schon verschwunden sein könnte. Ursprünglich wollte ich übrigens, wenn die Schrift durch Wind und Wetter verblasst ist, die gleiche Zeile im türkischen Original auf die Wand aufbringen lassen. Die Arbeit war also performativ gedacht. Ich konnte ja nicht ahnen, dass die Schrift sich als so hartnäckig erweist. Die Schrifttypo, die für das Gedicht verwendet wurde, haben Sie von einer Werbung übernommen, die direkt um die Ecke vom Worringer Platz, auf der Klosterstraße, an einer Wand zu sehen war. Sie warb für den Nutzfahrzeugverleih Katzur & Faltermaier. Ulrike Möschel An diese Schrift auf der Klosterstraße habe ich mich angelehnt. Ich habe eine Typografin hinzugezogen, Nora Bilz, die mir geholfen hat. Das Thema Vergänglichkeit findet sich auf vielen Ebenen in &bdquo;Gitti Gök“ wieder. Das Haus, auf dem die Werbung für Katzur und Faltermaier war, wurde mittlerweile ja auch abgerissen. An gleicher Stelle befindet sich heute ein Wohnquartier. Die &bdquo;Klosterhöfe“. Lassen Sie uns noch mal auf das Thema &bdquo;Werbung im öffentlichen Raum“ kommen. Seit vielen Jahren ist, was das angeht, eine stetige Zunahme zu beobachten. Wie beurteilen Sie das? Ulrike Möschel (Überlegt lange) Werbung ist eher etwas, was mich nicht besonders reizt. Obwohl: Ein Ort wie der Times Square in New York, der komplett von Werbung dominiert ist, hat durchaus seinen Reiz. Er strahlt eine unglaubliche Urbanität aus. Auch Düsseldorf wird natürlich längst von Werbung dominiert. Aber es gibt umgekehrt auch Künstler, die Plakatflächen nutzen oder Litfasssäulen, um ihre Kunst zu zeigen. Das ist eine künstlerische Strategie, mit der Omnipräsenz der Werbung umzugehen, sich in das Bildergewirr im öffentlichen Raum einzuklinken. Man kann es natürlich auch intellektuell ganz bewusst kritisch reflektieren. Was macht Werbung mit der Stadt? Was macht es mit meinen Sehgewohnheiten, wenn ich den Eindruck habe, dass ich mich durch einen Werbeprospekt bewege? Welche Bilder entstehen dann? Welche Werte werden einem vor Augen gehalten? Und was macht das mit uns Menschen? Eine andere Strategie, der Dominanz der Werbung im öffentlichen Raum zu begegnen, stammt von dem Gestalter und Fotografen Markus Luigs. Luigs hat vorgeschlagen, die Gedichtzeile von Ilhan Berk auf ein Banner drucken zu lassen, Geld zu sammeln und die Fläche zu mieten. Was würden Sie davon halten? Ulrike Möschel Markus’ Vorschlag wäre eine eigene künstlerische Arbeit von ihm, die den Kunstcharakter des Ortes erhalten würde. Da stellt sich mir nochmal die Frage des Loslassens der Arbeit beziehungsweise der Autorenschaft, da plötzlich etwas ganz Anderes, Neues entsteht. Der Ursprung meiner Arbeit war ein Vergänglichkeitsgedanke. Jetzt stellt sich mir durch Markus’ Vorschlag die Frage des Loslassens eines Vergänglichkeitsgedankens. Ganz schön kompliziert, nicht wahr? Abschließend gefragt: Hegen Sie Groll? Ulrike Möschel Nein, gar nicht. Die Veränderung ist nun mal integraler Bestandteil der Idee. Im Rahmen dieser Veränderung kann ich auch die Werbebanner, die meine Arbeit überdecken, akzeptieren. Mir wird ja kein Unrecht angetan. Deshalb reagiere ich vielleicht so pragmatisch. Ich bin in erster Linie froh, dass die Arbeit so lange zu sehen war. Wenn sich andere für die Arbeit einsetzen, finde ich das trotzdem großartig. Wenn sie eine Diskussion um den öffentlichen Raum anstößt, darüber, wie man mit Kommerzialisierung umgehen kann, finde ich das auch gut und richtig. Auf diese Art wird die Arbeit auf eine ganz andere Ebene gehoben. Durch sie wird auf ein gesellschaftliches Problem verwiesen. Vielleicht funktioniert die Arbeit also auch, wenn die Werbebanner darüber liegen. Neulich hat jemand gesagt, die Arbeit werde dadurch interessanter, dass man nie weiß, ob sie gerade zu sehen ist oder nicht. Manchmal ist sie da. Manchmal nicht. Die Arbeit kann das aushalten. Hoffentlich.

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Das ist jetzt eine gemeine Stelle, den Text auszublenden, das wissen wir.

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